نهاية الأصالة: لماذا يلجأ المبدعون أكثر فأكثر إلى القصص القديمة

لعب على الحنين وعطش المال.

تُعرض بانتظام في دور السينما عروض أفلام نُسيت منذ زمن، أُعيد تصويرها عدة مرات. وفي الموسيقى والأدب تتكرر أيضاً الألحان والحبكات المألوفة بشكل متزايد. نبحث في سبب حدوث ذلك، وهل تقترب الأصالة فعلاً من نهايتها. 

كلما زادت الإعادات، زادت الأموال 

تُعد ديزني من أكثر الشركات نشاطاً في إعادة إنتاج الأفلام القديمة. فقد صنعت خلال السنوات الخمس الأخيرة نسخاً جديدة لسلسلة من الأفلام والرسوم المتحركة الكلاسيكية، من بينها «مالفيسنت»، و«سندريلا»، و«كتاب الأدغال»، و«الجميلة والوحش»، و«دامبو»، و«علاء الدين»، و«الملك الأسد». 

كما ستُعرض قريباً أفلام جديدة عن بيتر بان وبياض الثلج وعروس البحر وبينوكيو. 

ولا يقتصر إنتاج الأعمال الجديدة المستندة إلى ما يحبه الجميع على الرسوم المتحركة والحكايات الخيالية. فعلى سبيل المثال، ستُعرض هذا العام على نتفليكس معالجة جديدة لـ«ذا ويتشر»، وفي عام 2020 سيبدأ تصوير «ماتريكس» الجديدة، وفي عام 2021 سيظهر على الشاشات «مورتال كومبات» الجديد. ويجدر أيضاً تذكّر أن عروضاً أولى لإعادات أخرى قد أُقيمت مؤخراً، من بينها «إت»، و«تومب رايدر»، و«بريديتور»، و«ولدت نجمة»، و«سوسبيريا».   

على الرغم من أن الإعادات تظهر باستمرار بأعداد أكبر وأنها ناجحة من الناحية التجارية، فإنها لا تحظى في كثير من الأحيان بتقييمات إيجابية. فقد أحصى موقع تجميع المراجعات Rotten Tomatoes أن من بين 400 فيلم من أفلام الإعادة وإعادة التشغيل التي عُرضت منذ عام 1978، لم يحصل على تقييم أعلى من الأصل سوى 40 فيلماً (نحو 10%).

الأعمال الأصلية تصبح فعلاً أقل فأقل 

لكن الأمر لا يتعلق بالمال وحده. فموضة إعادة صياغة الأفلام القديمة والبرامج التلفزيونية والأغاني وإعادة نشرها تبدو مبنية ليس بقدر ما على التقدير والحنين، بقدر ما على تبرير مقلق: فالأغاني والقصص الأصلية لم يبقَ منها تقريباً شيء.  

نعرف جميعاً أن هناك عدداً لا نهائياً من الطرق التي يمكن بها، على سبيل المثال، دمج النوتات لصنع الموسيقى، وأن للكاتب عدداً لا نهائياً من الكلمات والجمل والفقرات لكتابة القصص. غير أن هذه الإمكانات تتقلص بشدة حين ننظر إلى ما يفضّل الناس الاستماع إليه وقراءته. أما بالنسبة للجمهور الغربي، فيبدو أن هناك عدداً محدوداً فقط من الأنماط الخيالية والموسيقية الجذابة. ويبدو أيضاً أن معظمها، في شكله الأساسي، قد كُتب بالفعل. 

كم من الكلمات الغنائية بقي لكتابتها عن الحب أو الفقد أو الحياة في المدينة؟ نعم، تجربة كل إنسان وتفسيره مختلفان وفريدان، لكنهما نادراً ما يكونان مختلفين وفريدين إلى هذا الحد الجذري. كما أن مقاطع المقطوعات وألحان الأعمال المعاصرة وتناغماتها تذكّر دائماً بأعمال أخرى أو تطابقها تماماً. 

وفي الأدب والسينما والتلفزيون، تُعرف كل قصة معاصرة بسهولة ويتضح كثيراً أنها موجودة في أعمال قديمة. فالشخصيات نفسها والخطوط الدرامية والسرود تُعاد صياغتها ببساطة في سياقات مختلفة وبشخصيات أخرى. ومدى صحة نظريات ويليام فوستر هاريس وكريستوفر بوكر عن العدد المحدود للحبكات الأساسية (3 و7 على التوالي) أمر مهم، لكنه أقل أهمية من عجز الكتاب المعاصرين عن تجاوز هذه القيود وخلق سرديات تحمل قدراً أكبر من الفروق الدقيقة والمفاجآت والأصالة. 

يحاول الكتاب والمخرجون وصنّاع المحتوى بيأس إخفاء نقص الحبكات الأصلية، عبر تضخيم الدراما، وزيادة قيمة الصدمة، وإضافة مزيد من الأسلوب لتغطية فقر المضمون. ومع ذلك، ففي نهاية المطاف يبدو أن أحداً لم ينجُ من القالب الأساسي والخط الدرامي المستهلك والصورة النمطية للشخصية، وهي أمور تكشف نقص الأصالة وتقلص الخيارات المتاحة في الأدب الخيالي.

يمكن القول إن الفن كله، وتاريخ الإبداع بالفعل، يقوم على الاستفادة من السابقة والاستلهام من الأعمال القديمة لخلق أعمال جديدة. لكن ما نشهده اليوم ليس قدر ما هو إلهام واحترام للآخرين، بل هو بالأحرى ألفة وتكرار ومحاكاة واستنزاف تدريجي للأفكار.

بالطبع، ستُكتب موسيقى وقصص أكثر بكثير، بما في ذلك بلا شك أعمال كلاسيكية. ومع ذلك، سيصبح قريباً لا مكان للتوجه إليه إبداعياً. ربما ينبغي أن ننظر إلى الإبداع الإنساني والأصالة كهرم يُبنى مع مرور الوقت. نبدأ من قاعدة عريضة من الإمكانات الإبداعية الهائلة، لكن الإمكانات تتقلص ببطء لكن بثبات كلما اقتربنا من القمة. وتبدأ الأفكار الأصلية بالتناقص، وقد لا يتبقى منها شيء قريباً. 

وتتفاقم مشكلة تراجع الأصالة بسبب الإنترنت والوصول المذهل تقريباً إلى كل أغنية وقصة كُتبت على الإطلاق. فوجود المخزون الموسيقي والخيالي الكامل في أيدينا يجعل أي عمل معاصر أكثر عرضة للنقد والشك، في أحسن الأحوال بعدم الأصالة، وفي أسوأها بالسرقة الأدبية. 

فجأة، أصبحت إمكانات الابتكار والاختراع محدودة بالثقل الهائل للسابقة والتاريخ. 

ماذا يقول الممثلون والمخرجون عن الإعادات 

لا يشعر بالاستياء من الإعادات غالباً الجمهور فحسب، بل أيضاً مبدعو القصص الأصلية. فعلى سبيل المثال، لم يعجب المخرج داريو أرجينتو، مخرج الفيلم الأصلي «سوسبيريا»، إعادة إنتاج لوكا غوادانينو للفيلم في العام الماضي. 

ووفقاً له، فإن غوادانينو «خان روح الأصل، فلا خوف فيه ولا موسيقى». وقال أرجينتو: «الفيلم لم يرضني». وفي الوقت نفسه لاحظ المخرج أن «سوسبيريا» الجديد جاء راقياً مثل الأصل: «غوادانينو يصنع طاولات جميلة وستائر جميلة وأطباقاً جميلة، كل شيء جميل».

أما إلتون جون، فقد انتقد الموسيقى التصويرية للفيلم الجديد «الملك الأسد». فهو من كتب الموسيقى للرسوم المتحركة الأصلية. وقال: «النسخة الجديدة من (الملك الأسد) كانت خيبة أمل كبيرة بالنسبة لي. أعتقد أن صانعي الفيلم أفسدوا الموسيقى. ففي الفيلم الأصلي كانت تلعب دوراً أكبر بكثير مما في النسخة الجديدة. اختفى السحر والبهجة».

أما الممثل ماكولي كولكين فقد تفاعل بسخرية مع خطط ديزني لإعادة تصوير فيلم «وحدي في المنزل». فقد نشر صورة على حسابه في إنستغرام أظهر فيها البطل «في زماننا».

أليكسي سيمونتشوك