هذا «الجوكر» سيصبح هو الآخر كلاسيكيًا على أي حال

عن الفيلم الخارق الذي يغيّر قواعد اللعبة

كانت والدة آرثر فليك تقنعه دائمًا بأنه وُلد ليسلّي الناس ويسعدهم. في غوثام المظلمة في الثمانينيات يفتقر الناس حقًا إلى الضحك الخالي من الهموم. العمال يضربون عن العمل، والجرذان تغزو الشوارع، والشباب خرج عن السيطرة. في مثل هذا الجو يكون المسدس سلاحًا أكثر فعالية بكثير من ابتسامة سعيدة. لكن آرثر ضد العنف. هو يعمل مهرجًا ويحلم بمسيرة في الكوميديا الواقفة. وفليك مريض جدًا أيضًا، فهو يتناول سبعة أدوية في وقت واحد ولا يتحكم في نوبات الضحك لديه.

هل شاهدتم فيلمًا واحدًا على الأقل لتود فيليبس؟ بل على الأرجح ثلاثة. فبفضل تدخله أقام أربعة أصدقاء حفلة صاخبة إلى حد أن أحدهم اختفى. ثم تكرر الأمر مرة أخرى، ومرة أخرى. صنع فيليبس اسمه بإخراج ثلاثية الكوميديا «ليلة العزوبية»، لكنه وصل إلى الدوري الأعلى بفضل قصة لا شيء فيها مضحك.

هذا الأمر مفروض إلى حد ما. فعلى الأقل يعترف فيليبس نفسه بأن تصوير الكوميديا أصبح صعبًا في هوليوود الحديثة. «جرّب أن تكون مضحكًا في هذه الثقافة الجديدة، هكذا يقول لصحيفة فانيتي فير. هناك كم هائل من المقالات عن سبب توقف الكوميديا عن النجاح. سأخبرك لماذا. كل هؤلاء الأشخاص المرحين اللعينين يفكرون: «تبًا لهذه القذارة، لا أريد أن أسيء إلى أحد». من الصعب الجدال مع 30 مليون شخص على تويتر. لذلك تنسحب ببساطة من اللعبة وتبدأ في التفكير».

تود فيليبس
مخرج «الجوكر»

كانت كل كوميدياتي جريئة وغير محترمة. كيف أصنع شيئًا مماثلًا لكن في نوع آخر؟ عرفت! لنصوّر فيلمًا عن قصص مصورة، لكننا نقلب فيه كل شيء رأسًا على عقب.

مع هذه الفكرة ذهب فيليبس إلى وارنر براذرز، فقد قدّم الفيلم بوصفه فيلمًا مضادًا لأفلام الأبطال الخارقين، بلا مؤثرات خاصة وحبكة للأطفال، بل بواقعية قاتمة. وعندما منح الدور الرئيسي لخواكين فينيكس، اقترح المخرج النظر إلى «الجوكر» بوصفه فيلمًا عن عملية سطو. وبطبيعة الحال تفاجأ الممثل، فلم يكن هناك أي سطو في السيناريو. «سنسرق من وارنر 55 مليون دولار وسنفعل ما نريد»، أجاب فيليبس. والنتيجة: جائزة أفضل فيلم في مهرجان فينيسيا السينمائي وإيرادات متوقعة قدرها 80 مليون دولار في عطلة نهاية الأسبوع الأولى للعرض في الولايات المتحدة.

البطل الإشكالي الوحيد لا يتحمل الضغط وينهار، محملًا المجتمع الذي يسحقه مسؤولية كل شيء. أليس هذا جديدًا؟ فيليبس تحسّب مسبقًا لهذه الاعتراضات. فهو يقول صراحة إنه استلهم من «سائق التاكسي» و«ملك الكوميديا» لمارتن سكورسيزي، ولم يعد قراءة عشرات القصص المصورة عن الجوكر. كان الهدف الرئيسي لتود نسج قصة الشرير الخارق والعدو الأكبر لباتمان في عالم قريب من الواقع قدر الإمكان، حيث لا يقلق الناس من خطر كارثة كونية، بل مثلًا من الانتخابات المقبلة لرئاسة البلدية. كريستوفر نولان فعل تقريبًا الشيء نفسه في ثلاثيته عن فارس الظلام، لكن أسطورته كانت ستنهار لولا كلمة «باتمان». في «الجوكر» الأمر مختلف. هنا توجد غوثام، وآل واين، وذلك المشهد الشهير بالعقد، لكن هذا مظهر من مظاهر الاحترام لثقافة القصص المصورة، لا محرّك للحبكة. أخذ فيليبس بطلًا معروفًا، وبمشاركة سكوت سيلفر (الذي عمل على سيناريوهات «المقاتل» و«8 مايل») ابتكر قصة أصل جديدة تمامًا. لا أحواض حمض ولا من هذا القبيل، فقط إهمال الناس، ورغبة يائسة في الانتباه، واضطراب نفسي.

جاء الأمر مقنعًا جدًا لدرجة أن المخرج اضطر إلى التوضيح بأن هذا ليس دعاية للعنف. «صنعنا فيلمًا عن شخصية متخيلة في عالم متخيل. آمل أن يُنظر إليه هكذا، يقول فيليبس. لا يجوز لوم الأفلام لأن العالم أصبح بهذا الجنون. فيلمنا يتناول بالضبط عالمًا يمكن أن يصبح فيه أي شيء محفزًا لأفعال فظيعة. لكنه ليس دعوة إلى الفعل، بل محاولة لاستفزاز المجتمع إلى التأمل الذاتي».

خسر خواكين فينيكس 23.5 كيلوغرامًا من وزنه من أجل الدور. وأثناء استعداده لم ينظر إلى جاك نيكلسون وهيث ليدجر وجاريد ليتو، بل درس طريقة حركة باستر كيتون وراي بولجر، الذي أدى دور الفزاعة في «ساحر أوز». جوكره يخيف ليس بضحكه وحده، الذي يذكّر أحيانًا بالبكاء أكثر. رقصة المعتوه الهزيل ذي الأضلاع البارزة مشهد لا يقل رعبًا، لكنه يسحر.

في موقع التصوير أكثر فينيكس من الارتجال، وأُدرجت بعض المشاهد في الفيلم. «كان يبتكر أشكالًا مبتكرة إلى درجة لا تُصدق»، يمتدح فيليبس الممثل. أما خواكين فيقول إن كل عمل بالنسبة إليه هو توثيق. «يجب أن تشعر بالشخصية، وأن تعيش كل لحظة من لحظاتها»، يرى فينيكس.

إذا كان الأمر كذلك، فقد يكون العمل على «الجوكر» قد أوصل بطل الدور الرئيسي إلى حافة الانهيار العصبي. «كنت أعرف ما أقدم عليه. إنه فيلم صعب. ومن الجيد أنه يثير هذا القدر من الانفعال لدى الناس، يقول خواكين. يمكن النظر إلى آرثر بطرق مختلفة. فقد يبدو لبعضهم رجلًا تعيسًا يريد أن يُسمع، وأن يُلتفت إليه. ولبعضهم، مهووسًا مصابًا بهوس العظمة».

على أي حال، هذا الجوكر هو الآخر سيصبح كلاسيكيًا. منح هيث ليدجر صورة المهرج الذي يجلب الفوضى جائزة أوسكار بعد وفاته عن دور الدعم. أداء فينيكس أكثر طموحًا، وكذلك المشروع كله. «الجوكر» يغيّر قواعد اللعبة، ويكسر القوالب، فالفيلم الخارق لم يعد بالضرورة فيلم إثارة ضخمًا بمؤثرات بصرية رقمية باهظة، ولا بالضرورة فيلمًا لعشاق الأفلام المتخصصين. كل شيء انقلب فعلًا رأسًا على عقب، كما وعد فيليبس.