«ذات مرة في هوليوود»: تارانتينو مختلف تماماً

عن الفيلم الأكثر ترقباً هذا الصيف.

في الليلة التي تلت التاسع من أغسطس عام 1969، قُتلت الممثلة شارون تيت، زوجة المخرج رومان بولانسكي، وثلاثة من أصدقائها قتلاً وحشياً. وقعوا ضحايا «عائلة» تشارلز مانسون، وهي كومونة يعتبر زعيمها، باختصار، نفسه تجسيداً ليسوع والشيطان، ومؤسساً لديانة جديدة.

فهم السياق التاريخي ليس ضرورياً بالضرورة، لكنه مهم مع ذلك عند مشاهدة الفيلم الجديد لكوينتين تارانتينو. في «ذات مرة في هوليوود» تتشابك الحقيقة مع الخيال، ويعيش نجوم السينما الأمريكية الحقيقيون جنباً إلى جنب مع شخصيات ولدت في مخيلة المخرج. منذ بداية العمل على المشروع، قدّم تارانتينو الفيلم بوصفه حكاية عن تيت والمأساة التي وقعت لها. لكن اتضح أن شارون أصبحت في الخلفية بسبب جيرانها: ريك دالتون وكليف بوث.

قبل وقت قصير، لم يكن لدى دالتون (ليوناردو دي كابريو) نقص في الأدوار الرئيسية في الأفلام الناجحة، وكانت ملصقات صورة بطله من مسلسل «قانون الصياد» معلقة في كل شقة ثانية. لكن ذروة الشهرة مضت، فالوافدون الجدد الطموحون يجبرون ريك على تغيير دوره من الرجل الطيب إلى الشرير، وهذا يُثقل كاهل الممثل بشدة. ولا يبهجه أيضاً احتمال السفر إلى إيطاليا والتمثيل في أفلام الوسترن الإسباغيتي، فدالتون واثق أنه يستحق أكثر. ينقصه القليل، مثل بضع علاقات ناجحة في حفلة بجانب المسبح في المنزل المجاور، الذي انتقل إليه المخرج رومان بولانسكي، مخرج «طفل روزماري».

كليف بوث (براد بيت) هو بديل دالتون في التصوير، وسائقه، وعامل منزله، وأعز أصدقائه. يوصل كليف ريك إلى منزل فاخر على تلال هوليوود، ثم يعود بنفسه إلى مقطورة متهالكة يعيش فيها برفقة كلب. هوليوود منزل بوث، لكنه غريب فيها. يرجع ذلك جزئياً إلى أنه يختبئ باستمرار خلف ظهر دالتون، وجزئياً إلى سمعته السيئة. لم يكتفِ كليف بالعراك مع بروس لي، بل يُقال إنه فعل ما هو أسوأ بكثير.

في ربيع 2018 وعد تارانتينو بأن يعود إلى دور العرض «بأروع ثنائي من النجوم منذ أيام روبرت ريدفورد وبول نيومان». بدا الإعلان كأنه محاولة بسيطة لصنع ضجة، لكن كوينتين لم يبالغ. دي كابريو وبيت ممثلان من الطراز الرفيع ليس بسبب مبالغ عقودهما فقط (فهذا لا يضاهيه أحد في 2019 سوى دواين جونسون). في السينما يفعلان ما يحبه تارانتينو نفسه، أي يتحولان إلى أشخاص آخرين تماماً. لن يحتاج الأمر إلى وقت طويل لينسى المرء أن الشاشة تعرض رمزي جيل ليو وبراد. لا، فهما يبقيان رمزين، لكن لحقبة مختلفة تماماً، فالستينيات تنتهي، ومعها السينما التي شعر فيها ريك دالتون بأنه لا غنى عنه، وكان كليف بوث في أوج مجده، بينما كان صديقه يتلقى شيكات سخية.

بينما تتنقل شارون تيت (مارغو روبي) على إيقاع الرقص في هوليوود، مشعةً بالبهجة والبراءة والحب الصادق لعملها، يمر رجلان بدراما شخصية. الجيل القديم يحاول إيجاد مكانه في عالم جديد غزاه «الهيبيون القذرون»، والدموع المختلطة بالكحول لن تفيد هنا. لن يُمنح دي كابريو أوسكار ثانياً بالطبع، فعليه أن يكتفي بمجاملات فتاة في الثامنة وبتصفيق القاعة. ومع ذلك، فإن شخصية ريك لا تقل تعقيداً عن شخصية هيو غلاس، الذي منح ليوناردو التمثال. فهو الفحل على الشاشة والسكير الذي فقد ثقته بنفسه، والذي يحاول إيجاد نقطة ارتكاز في عالم متغير. دي كابريو مقنع بالقدر نفسه، وهو يحرق النازيين بمدفع اللهب ويبكي لأن مسيرته تنحدر. أما بيت فالأمر أسهل عليه، فشخصية كليف تخفي مشكلاتها بنظرة مرتابة وعلبة بيرة، لكنه سيواجه هو الآخر واقعاً محبطاً، يُظهر فيه رعاة البقر الأشداء ضعفهم أمام مجموعة من الفتيات العدوانيات.

والتعمق في الشخصيات مثير للاهتمام أيضاً لأن «ذات مرة في هوليوود» فيلم حبكته محددة بالحد الأدنى. إنه أقرب إلى سلسلة من المشاهد (بعضها رائع للغاية)، تتشكل من خلالها صور الأبطال الرئيسيين، لا أكثر. سيجمع تارانتينو الخيوط في عقدة واحدة بالطبع، وستكون النتيجة مؤثرة للغاية، لكن الأهم ليس الخاتمة نفسها، بل الرمزية في كل ما يجري.

قال كوينتين إن لوس أنجلوس عام 1969 مكان مميز بالنسبة له. وبحسب تارانتينو، الذي كان عمره حينها ست سنوات، فإن ذلك العام وتلك المدينة شكّلاه. «ذات مرة في هوليوود» إعلان حب للوس أنجلوس، وتحية لسينما الستينيات التي تركت أثراً واضحاً في مسيرته كلها. ربما لهذا السبب يُظهر المخرج في فيلمه التاسع نفسه، بدرجة أكبر، بوصفه رومانسياً ومحباً للحياة، لا بوصفه مستفزاً لاذعاً يحاول تحويل كل حوار إلى نكتة.

لبضع دقائق فقط سيفسح المخرج الكئيب المجال للكوينتين القديم الطيب. وهذا سيكفي ليصدم المشاهدين ويمحو نهائياً الخط الفاصل بين الواقع والإبداع. ومع ذلك، فإن «ذات مرة في هوليوود» هو أكثر أعمال تارانتينو إنسانية، فالموت فيه ضروري حصراً لكي لا يموت الفن، والحياة ليست سيئة إلى الحد الذي يبدو عليه.

تيت، لي، مانسون. حضور شخصيات واقعية حقاً يؤكد أن كوينتين هذه المرة لم يكتفِ بالتخيل. لكن العنوان «Once Upon a Time…» يوضح بجلاء الطبيعة الخرافية للقصة. وفي النهاية، ماذا قد يبدو العالم من حول صبي في السادسة من عمره، إن لم يكن حكاية خيالية مدهشة؟

يوري شيفتشينكو