جادان وزابوجكو: لماذا أحب الغرب الأدب الأوكراني المعاصر

كيف يُترجم الأدباء الأوكرانيون في العالم ويُدرَسون ويُقيَّمون

في يناير قدّم الأدب الأوكراني لنا سببًا جديدًا للفخر: فقد دخلت مجموعة القصص القصيرة لأوكسانا زابوجكو «هنا يمكن أن يكون إعلانك» قائمة أكثر الكتب الأجنبية المنتظرة وفق صحيفة The New York Times. ونروي لكم من غيرنا من أبناء بلدنا أذاب قلوب النقاد الغربيين.

في أبريل 2013 تُرجمت إلى الإنجليزية أول رواية لسيرغي جادان «ديبيش مود». ومن غير المريح الآن لأي من الطرفين أن يتذكر هذا النشر: فقد أصدرت الكتاب دار النشر Glagoslav، التي أهدت بعد ذلك بوقت قصير العالم الناطق بالإنجليزية ترجمات لكتب وزير الثقافة الروسي السابق المثير للجدل فلاديمير ميدينسكي، ونجم قاعدة «ميروتفورتس» يفغيني غريشكوفيتس، والمذيع التلفزيوني الموالي للكرملين فلاديمير سولوفيوف. لكن القراء كانوا سعداء: فعلى موقع أمازون توجد كمية كبيرة من المراجعات الثناء، يقارن أصحابها القصة عن الثقافيين الفرعيين في خاركيف برواية «على الإبرة» لإيرفين ويلش. أما النقاد فلم يترددوا في إعلان جادان الوريث الجديد لكيرت فونيغت وويليام بوروز.

صدرت «فوروشيلوفغراد» في الولايات المتحدة تحت جناح دار النشر المستقلة Deep Vellum، التي ترجمت مؤخرًا أيضًا مجموعة «الحياة» لأوليغ سينتسوف . ومنذ ذلك الحين انتقل جادان إلى قائمة دار نشر جامعة ييل، وإلى فئة الأدب المترجم السائد: فمجموعة «ميسوبوتاميا» تُباع الآن على موقع شبكة Walmart الأمريكية بسعر 12 دولارًا مع عبارة لافتة «تبقّت قطعتان فقط!». وتقارن Aspen Review رواية «المدرسة الداخلية»، التي يُنقذ فيها معلم ابنَ أخيه في خضمّ الحرب في دونباس، بالملحمة ما بعد الكارثية «الطريق» لكورماك مكارثي. أما الكاتبة العمودية الأمريكية فقد علّقت على «فوروشيلوفغراد» قائلة: «نثر جادان سريع الاشتعال بقدر بلده». (وتقصد ليس الثورات وحدها: فحين كانت فتاة تستجم في الكاربات، احترق منزلها الريفي، مع نسخة من «فوروشيلوفغراد».)

ويوصي موقع American Documentary، الذي يروّج للأفلام الوثائقية، بقراءة «فوروشيلوفغراد» و«ميسوبوتاميا» لفهم أفضل للفيلم عن دونباس «نباح الكلاب من بعيد»، الذي وصل العام الماضي إلى القائمة القصيرة لجائزة الأوسكار. أما مجلة Publishers Weekly المؤثرة في أوساط الناشرين فتكتب عن الرواية، التي ستتحول لاحقًا إلى فيلم «حقل البرية»، ما يلي: «رغم أن الخيال الساطع وغنى الشعر لدى جادان يتناقضان بشكل مزعج مع شخصياته النسائية النمطية، فإن القراء سيتأثرون بإخلاصه لأرض ذات جمال ساحر وسماء عالية وتربة سوداء». وكثيرًا ما تذكّر شعر جادان النقاد بتشارلز بوكوفسكي، لكن «فوروشيلوفغراد» تُقارَن غالبًا بما يُسمّى «نثر الحدود»، مثل «أطفال منتصف الليل» لسلمان رشدي، حيث تحاول الهند (كدونباس عند جادان) تحديد هويتها.

أنشأ معهد هاريمان في جامعة كولومبيا مقررًا كاملًا عن الأدب الأوكراني المعاصر، لأن الفن، بحسب مؤلفيه، يتيح فهم تحوّل أوكرانيا في القرن الحادي والعشرين أفضل من «النقاش حول خطوط الأنابيب والرجال الخضر الصغار وقروض صندوق النقد الدولي». وإلى جانب جادان، تتناول محاضراتهم تاراس بروهاسكو وأندريه كوركوف وسوفيا أندروخوفيتش و يوري فينيتشوك . وفي بريطانيا يُنشر الأخير عبر دار «غلاغوسلاف» المذكورة، وقد نالت مجموعة 2016 «عوالم خيالية ليوري فينيتشوك» إشادة واسعة في الأوساط الأكاديمية، رغم أن ناقدة من جامعة كامبريدج تشتكي من أن الكتاب يضم مقتطفات فقط من روايات المؤلف. وتكتب: «روائع مثل «مالفا لاندا» و«تانغو الموت» تستحق أن تُقرأ كاملة»، وتصف الكتاب بأنه مورد لا يُقدّر بثمن لكل الأجانب المهتمين بثقافة غرب أوكرانيا.

ومن أوائل المختارات الأدبية الأوكرانية المعاصرة التي صدرت في الولايات المتحدة مجموعة From Three Worlds التي حرّرها إد هوغان عام 1996. وقد مجلة Boston Review، التي استعرضت المختارات بعد صدورها، لاحظت على وجه الخصوص شاعرتين: ناتالكا بيلوتسيركوفيتس و أوكسانا زابوجكو ، واصفةً الأخيرة بأنها «إحدى أكثر الشخصيات إثارةً للجدل في الأدب الأوكراني» (وعلى ما يبدو فإن الأمور لم تتغير كثيرًا في هذا الجانب خلال ربع قرن). أما الترجمة الإنجليزية لـ«دراسات ميدانية عن الجنس الأوكراني» الصادرة عام 2011 فقد تلقّت مراجعات متباينة: إذ تكتب مراجِعة من جامعة روتشستر أن قراءة هذا الكتاب «تعادل ممارسة جنس رديء»، بمعنى أن الموضوع الاستفزازي ضمن للرواية شعبية في الوطن، لكن في الولايات المتحدة لن يدهش هذا أحدًا.

في المقابل، وجدت صحفية دار النشر الفنية Numero Cinq تشبيهًا مختلفًا تمامًا: «قراءة زابوجكو، كما تكتب، تعادل أن تُبتلع من قبل ثعبان. فالتاريخ الأوكراني والهوية يبتلعانك بالكامل».  وتصف المؤلفة زابوجكو بأنها عبقرية شعرية، وتقارنها بسيلفيا بلاث الأسطورية، وتنصح الأجانب بالتعرف على الكاتبة: «هذا الكتاب ليس عن كيف يكون المرء أوكرانيًا فحسب، بل عن كيف تكون راكعًا تحت ثقل أي ثقافة».

قد يبدو أن يوري أندروخوفيتش يُقرأ في الخارج فقط في أوساط الشتات: فمجموعة مقالاته My Final Territory، الصادرة عام 2018 عن دار نشر جامعة تورنتو، لم تنل مراجعات صاخبة في الصحافة السائدة. لكن هذا انطباع خاطئ: فالشاعر جون هينيسي، مثلًا، يوصي في مقابلة حديثة مع صحيفة The Berkshire Eagle البريطانية بـ«أغاني للديك الميت» لأندروخوفيتش إلى جانب الكلاسيكي الإنجليزي لورانس داريل.

وقد كسبت جمهورًا أجنبيًا واسعًا على نحو غير متوقع تانيا مالياركوك ، التي طالب البعض في وطنها عام 2018 بإزالة روايتها من المنهج المدرسي بسبب مشاهد «فاسدة». فعلى سبيل المثال، تكتب مدوّنة من اليونان أن أوكرانيا ما بعد السوفيتية في رواية «سيرة معجزة عابرة» ذكّرتها ببلدها، «الذي يخذل شعبه بشكل منهجي». وقد لاقى الكتاب استقبالًا حارًا بشكل خاص في النمسا وألمانيا (إذ تقارن مجلة Falter Magazine مالياركوك بكافكا وتوماس برنهارد)، لكن الكاتبة نفسها تعمل بنشاط على استمالة هذا الجمهور: ففي عام 2018 كتبت للمرة الأولى قصة باللغة الألمانية، ونالت عنها جائزة إنغيبورغ باخمان بقيمة 25 ألف يورو.

لكن هذا الطريق كان قد مهّده لوبكو ديريش في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين: فبعد صدور النسخة الألمانية من روايته «الكلت»، نال الكاتب في ألمانيا لقب «العبقري الأوكراني الصغير». وقد أبطأ روايته «نامير» قليلًا من حماس المعجبين الأجانب: إذ أكدت صحيفة Der Tagesspiegel الألمانية أن ديريش «من أولئك الأطفال العباقرة الذين تتغلب موهبتهم على قدرتهم على النمو».

والآن أصبح تواصل القارئ الأجنبي مع المؤلف الأوكراني قويًا كما لم يكن من قبل. فقبل بضع سنوات فقط كان المدوّنون يتلقّون من دور النشر نسخة من «الغراب الأسود» بغلاف مشكوك فيه، ويحاولون أن يفهموا الفرق بين «أوتامان» و«أوتومان»، أما اليوم فيمكنهم أن يجدوا روايات أوكرانية لكل ذوق. فعلى سبيل المثال، أسست المترجمة متعددة اللغات زينيا توملينز عام 2018 وكالة TAULT، التي تهدف إلى إيصال الكتّاب الوطنيين إلى السوق العالمية؛ وإلى جانب مالياركوك وديريش تمثل الوكالة بالفعل فاسيل ماخنو وأرتيم تشابايّ وميروسلاف لاييوك وأليكسي تشوبا. وأسست الأمريكية كيتلين غارسيا عام 2017 المجلة الأدبية الناطقة بالإنجليزية Apofenie، التي تروّج لأدب أوروبا الشرقية، وقد صدر فيها بالفعل عددان «أوكرانيان خالصان». ولدى دار النشر Lost Horse Press، ومقرها في ولاية أيداهو، سلسلة للشعر الأوكراني نُشرت فيها مجموعات إيرينا ستاروفويت ويوري إزدريك؛ وفي العام الماضي عُرضت هذه السلسلة في منتدى لفيف للكتاب وفي «آرسينال الفن».

ولم يخفّ الاهتمام بـ«الشرق الجديد» في الغرب بعد: فقد نشرت جامعة نبراسكا مؤخرًا رحلة أدبية أخرى عن تشيرنوبيل، بينما زار الرحالة البريطاني رورّي ماكلين أوكرانيا ليقارن الواقع الراهن بثمانينيات القرن الماضي لكتابه الجديد عن جمهوريات ما بعد السوفيت. لذا يمكن القول بثقة إن الطلب على الأصوات الأصيلة لـ«الأدب الأوكراني المعاصر» في الخارج سيظل يتزايد.